MACHADO, Arlindo. Pré-cinemas e Pós-Cinemas. SP, Papirus, 2002
Anamorfose (da imagem) > proposta de perversão com os cânones renascentistas sobre a perspectiva, onde os elementos da imagem terão duas perspectivas diferentes, o que causa uma espécie de desarranjo visual: a ideia de movimento na imagem. Também pode ser entendido pela deformidade nas imagens assim como as salas de espelho de parques.
Dinamismo de um cão na coleira, pintura, por Giacomo Balla
Tension, serie fotográfica, por Nir Arieli
Baltrusaitis > Poética da absorção; ilusão ótica; filosofia da falsificação da realidade.
Cronotopo > Ideia de inscrições do tempo na imagem; O tempo é entendido aqui como a quarta dimensão do espaço, fazendo referência à teoria da relatividade: A materialização do tempo no espaço.
"Em termos estritamente semióticos, o tempo surge então coo um elemento transformador, capaz de abalar a própria estrutura, da matéria, de comprimí-la, dilatá-la, multiplicá-la, torcê-la, até o limite da transfiguração." (p. 16).
Neste caso, a dimensão da imagem fotográfica está atrelada à "distorção" da figura registrada no tempo. Arlindo Machado entende a imagem como ocupação do espaço e o tempo como força geradora da anamorfose.
"Materializado no espaço, o tempo se mostra como um efeito de superposição ou de percurso dos corpos no espaço, "onde os momentos sucessivos se tornam co-presentes em única percepção, que faz desses momentos sucessivos uma paisagem de acontecimentos."(VIRÍLIO, 1990, p. 81)" (p.60).
Para o autor, no Cinema, mesmo com as intervenções dobre o tempo nas imagens (rebobinar; aumento ou diminuição da velocidade), a imagem em si não é afetada, não gerando a anamorfose.
A anotação do tempo
Na fotografia, mesmo que se fale de uma "suspensão do tempo", na realidade é justamente a inscrição do tempo que possui um "poder superlativamente desestabilizador". O cronotopo fotográfico, sobre a elasticidade de um instante, tem o poder de "fixar um intervalo". > "(...) a suspensão absoluta do tempo representa um ideal impossível a ser atingido." (p.62)
> dos mínimos (e infinitos) intervalos de tempo
> a ideia de evolução dos objetos no tempo
Em "Automóvel Delage", no Grande Prêmio do Automóvel Clube da França (1912), Henri-Lartigue capta o exato momento da evolução do movimento gerado pela dimensão temporal.
Automóvel Delage, fotografia, por Jacques Henri-Lartigue
Arlindo Machado coloca que a inserção do tempo contra o modelo realista (ou renascentista) se converte num instrumento gerador de alucinações.
Creatures, série fotográfica, por Frederic Fontenoy
Tina e Smile, estudo fotográfico de anamorfose de tempo e ponto de vista, por Andrew Davidhazy
Estes trabalhos "(...) são a solução fotográfica para o problema da representação da dimensão temporal (da quarta dimensão einsteniana) da imagem." (p.64).
Elipse do tempo > efeito cinematográfico: "animação" das representações da temporalidade na imagem em movimento.
Water and Power, animação, por Pat O'Naill
Raccord do tempo > efeito cronotopo
Gregory and Shinro e Mother, estudo fotográfico em montagem de imagens de mesmo objeto em momentos sequenciais: ideia de fotografia cubista; por David Hockney
A aventura da cronofotografia
Cronofotografia (1884), estudo de imagem em movimento por Étienne-Jules Marey.
Cronofotografia > dispositivo que permitia superpor as imagens numa única placa fotográfica. "Gráfico do deslocamento do corpo no espaço-tempo" (p.67). O "Nu descendo escada" de Duchamp, bem como o futurismo italiano, são inspirados em Marey e solucionam o problema sobre o limite do cubismo na relação com o tempo.
L'éventail (1928), fotodinâmica, por Arturo Bragaglia
Fotodinâmica > Da fluidificação das formas pela cinetização e atravessamento na dimensão do tempo. A potência da iconicidade do tempo. A relação com a teoria einsteniana da relatividade. Uma tentativa banal de tentar corrigir as problemáticas do método de Marey.
A quarta dimensão
Atualmente, na televisão e no cinema, a cronofotografia é muito produzida. Isso pode ser visto, por exemplo, com relação ao efeito feedback. os "defeitos" da imagem se tornam anaformidades cronotópicas.
A câmera eletrônica e os feixes das ondas de luz gravadas em suporte eletromagnético; é como um mosaico pictórico: pixel (ponto elementar de informação de luz. O quadro videográfico faz uma varredura completa da tela no tempo. É uma "(...) síntese temporal de um conjunto de formas em mutação." (p.72).
Escrita do movimento: para se perceber tais anamorfoses cronotópicas seria necessário diminuir a velocidade da percepção visual do olho humano.